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《家具里的中国》之玫瑰椅

(2014-07-23 11:22:44)
标签:

家具里的中国

玫瑰椅

谭向东

杂谈

玫瑰椅是一种靠背和扶手都比较低矮,且靠背、扶手、椅面之间相互垂直的椅子。它的式样,是从宋代的一种靠背与扶手平齐的椅子演变而来。宋代的《十八学士图。焚香》及《观画》图中,清晰描绘了两把形制基本相同的椅子,它们的共同特点扶手与靠背平齐,且比较低矮,只及人的腰部,而刚好可以承托人的肘部,可以轻松的将手臂搭在扶手上。

《家具里的中国》之玫瑰椅

《家具里的中国》之玫瑰椅
这种椅子在宋代画本中反复出现,可见是当时非常流行的一种椅子形态,直至明代仍有使用(见明代仇英《竹庭玩古图》)。

同样在十八学士图《作书》中,出现了一把竹藤制作的椅子,与前面所见的两把椅子,制式基本相同,靠背、扶手和椅面之间相互垂直,但靠背略高出扶手,且增加了背板,在设计上明显开始考虑到人的后背依靠的需要。

《家具里的中国》之玫瑰椅
这一式样,与明清时期的玫瑰椅基本一致,说明玫瑰椅这一形式,在宋代已经开始出现,到明清时期广泛流行,逐渐成为定式。

 

玫瑰椅名称的由来,业内至今没有定论。目前能够见到唯一类似的记载,是《扬州画舫录》中的“鬼子式椅”。有学者认为,这是玫瑰椅最早的记载。

 

玫瑰椅多选用直材,尺寸较小,形态方正而精巧,在讲究空间利用、一步一景的江南园林中,使用非常方便。尤其是亭榭回廊之上,进深较小的玫瑰椅,可以最大限度的留出空隙,便于行走。低矮的靠背,更适合临窗而设,不至于遮挡视线。

《家具里的中国》之玫瑰椅

《家具里的中国》之玫瑰椅

有人认为玫瑰椅低矮的背板,不适合依靠,因此坐感不佳。殊不知低矮的背板并不是用来依靠的,仅仅是出于结构和装饰的需要而已。在古代,大家闺秀或者小家碧玉,都讲求举止仪容的调教,音容笑貌、坐卧行走,无不遵从礼制不得逾越。所谓坐有坐相,是对古代女子的基本要求,坐姿典雅端庄,贤淑温婉,才成的上大家闺秀。而玫瑰椅的这种不舒适感,正是对疏于练习的提醒。古人将教育的理念,融入家具的设计中,这何尝不是一种生活的智慧。因此有学者认为,玫瑰椅是内宅之物,不无道理。

《家具里的中国》之玫瑰椅

《家具里的中国》之玫瑰椅

 

这对玫瑰椅,是这类椅子中最常见的一款。

《家具里的中国》之玫瑰椅
它用材纤细,造型小巧美观。平直的搭脑和扶手,以烟袋锅榫扣合在腿足上,结构坚固、简练。靠背镶嵌曲边的券口牙板,仅以回纹装饰。搭脑和扶手下部,设直枨和矮老。这种结构是玫瑰椅上常见的做法,空灵梳透。座面攒框编织软屉,坐感舒适有弹性,是江南地区的习惯手法。座面下四周设短小的素牙板,腿间步步高赶枨,简洁明快。

 

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